對扶貧路上“一個都不能少”的深刻領悟

（作者：趙彤，系中國文聯(lián)電視藝術中心副主任）

回望扶貧題材創(chuàng)作歷程，諸多作品講述的都是一地一村的幫扶故事，劇情空間和角色譜系都是本地化的。而《山海情》創(chuàng)新性地引入并開掘了“東西部扶貧協(xié)作”的思路，將福建省對口協(xié)助寧夏回族自治區(qū)的故事呈現出來，通過劇情中從“閩寧村”到“閩寧鎮(zhèn)”的建設軌跡，第一次將兄弟省區(qū)攜手扶貧的圖景呈現出來。從省區(qū)的層面領悟扶貧路上“一個都不能少”的內涵，從超越一地的國家視域中領略共同富裕的藍圖，從東西對口協(xié)作扶貧的做法來彰顯全國一盤棋的設計，使這部劇蘊含著歷史縱深感和國家觀照的大格局。

從陳金山誤打誤撞式地報了到，到郭閩航目標精準地走進戈壁小學的校園，其間一干福建人形象和一串閩普口音，不僅讓劇情靈動起來，也讓意味深厚起來?！爸竞险?，不以山海為遠”是本劇劇名的由來。志合于閩寧兩地對口協(xié)作的扶貧開發(fā)事業(yè)，合于中國實現共同富裕的目標。劇中，福建形象是間斷出現、遞進式聯(lián)結的，整體處于配角線上。但在戲劇板塊的設計中，福建形象常以“反客為主”的方式，演繹出己任在肩的精彩。

一部《山海情》寫出了貫通東西的中國夢，系緊連帶閩寧的中國結，與風云并驅，與時代同行。

作品的一字箴言：“實”

（作者：孔笙，系電視劇《山海情》導演）

從創(chuàng)作的角度來說，這部戲最重要的特點就是“實”。這個“實”是真實的“實”、現實的“實”，也是踏實的“實”。

我們用了真實的故事和人物原型，搭建了真實的場景，使用了真實的方言，演員也投入了真實的情感和表演，讓這部劇有了根，有了魂，成就了最樸實動人的表達。

藝術創(chuàng)作來源于生活，取自于人民，我們將扶貧工作中的閃光點匯聚在一起，通過藝術加工，集中到幾個角色的身上，以小見大，通過金灘村的發(fā)展來表現移民們開荒拓土、發(fā)展生產，再建新家園的過程。我們不回避人性的弱點和扶貧工作中遇到的困難，展示扶貧工作的艱難不易，也希望讓大家看到那些敢于擔當的好干部和吃苦耐勞的普通老百姓。正是大家共同的努力，我們的扶貧工作才有了今天的成就。

踏實是指我們全體工作人員的工作態(tài)度。條件很艱苦，但是所有演員和服化道各個部門的工作人員都甘之如飴，認真踏實地工作。我們希望能再現這段歷史，讓觀眾們看到勞動人民的偉大。

萬千扶貧工作者的縮影

（作者：林占熺，系國家菌草工程技術研究中心首席科學家）

1997年，我?guī)ьI菌草技術團隊在寧夏，一切從當地實際出發(fā)，一切圍繞當地貧困農民的需求。寧夏晝夜溫差大，我們就設計半地下室菇棚，利用廢棄的窯洞來栽培食用菌，駐村工作，住在菇棚，既管技術，又管銷售。這些細節(jié)在這部電視劇中都得到了真實還原。電視劇中的人物凌一農教授是眾多援寧科技工作者的一個縮影，大家真情奉獻、接續(xù)奮斗，與寧夏人民一起用智慧和汗水創(chuàng)造了“閩寧模式”。劇中閩寧鎮(zhèn)從寸草不生的“干沙灘”到寸土寸金的“金沙灘”的滄桑巨變，正是“綠水青山就是金山銀山”理念的真實寫照。

文藝是鑄造靈魂的工程。好的文藝作品就像藍天上的陽光、春季里的清風一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生。電視劇《山海情》就是這樣一部好作品。文藝作品要實現思想性、藝術性相統(tǒng)一，不是一件容易的事情，但電視劇《山海情》的創(chuàng)作者做到了。當年與我一起參加扶貧工作的隊員和他們的家人，都在追這部電視劇。他們對當年的工作充滿了自豪感。