寫出吊莊移民的心靈史

編劇團隊中，王三毛是地地道道的西北人，他所在的村子雖說離閩寧鎮(zhèn)還有幾百公里，但生活習慣、性格特點和早期的貧困落后都差不多，這為他前期的創(chuàng)作提供了便利。

但他很快發(fā)現(xiàn)，后期的創(chuàng)作難度陡增，很難駕馭。僅大綱階段，他就數(shù)易其稿，可一直得不到出品方和主創(chuàng)核心成員的認可。

“我們打了敗仗，一度認輸，就像劇中開始寫的那樣，當了逃兵。但制片人侯鴻亮沒放棄，導演孔笙也沒放棄，他倆給我們打氣，幫助我們找原因，讓我們重拾信心，重找創(chuàng)作狀態(tài)。”王三毛不斷反思為啥寫不好，慢慢明白了兩點，一是壓力大，太想寫好，反而找不到方向；二是調(diào)子定高了，想寫出吊莊移民的變遷史，卻顯得空洞乏力，人物扁平，不接地氣。

“在和導演第一次溝通劇本時，我們大膽提出，這回不寫變遷史，寫一百多萬吊莊移民的心靈史。這和他的想法不謀而合，他也想拍一部立得住、經(jīng)得起時間考驗的作品?！蓖跞罱K選擇了平實文學的力量。

在講述故事的同時，主創(chuàng)人員秉持客觀性，既不回避人性的弱點，也不回避扶貧工作中會遇到的局限和困難。“《山海情》得到觀眾認可，是我們創(chuàng)作者敢于誠實地面對這段歷史，不回避人性，不辜負人心，不粉飾生活，用一顆赤誠的心和對這片土地的愛完成了這部作品?！蓖跞f。