我在橫店陪洪大哥在現場拍了三天戲，學習武戲拍法，并且見縫插針和洪大哥談《大武生》劇本。洪大哥給劇本的第一個意見是：武戲不能只要結果，誰贏誰輸，誰死誰活不是武戲的要點。武戲是人和人在打，人是什么性格？有著什么信仰？為著什么而戰(zhàn)？打的過程中展現什么樣的人性？推進什么樣的情節(jié)？這些才是動作導演最關心的！作為導演，永遠不能只把兩頁紙扔給動作導演，說“怎么打漂亮怎么來”。我聽出了一身冷汗。當夜無眠，用了一夜時間把武戲部分全部改寫。第二天早晨在洪大哥出工的車邊站著讀了一遍修改的內容。洪大哥表情開始柔和，又和我在拍戲現場聊了一些細節(jié)。過了兩天，摩根同志打電話給我，說：祝賀你，你的戲成了！

最精彩的是圍觀鄒老師和洪金寶大哥，制片人摩根討論劇本。洪大哥大開大闔，一派少林硬功夫，鄒老師太極如意，悠長如武當綿掌，老摩根有板有眼，以標準好萊塢回合一拳拳打出，如身經百戰(zhàn)拳擊高手。三位老師傅三種武功各展所長，我坐在那努力把三派內功在自己經絡里融合，有時痛苦，有時走火入魔，有時全身通泰。我之前拍的幾部電影都是自己胡練的邪派武功，這次才真正體會到章法與經驗帶給一部大片的精氣神。