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    高曉松獄中自述:不是詩(shī)人是游子
    來(lái)源:北京青年周刊 2011-08-09 編輯:唐麗萍

    編劇合寫的,到處Pitch stories。認(rèn)識(shí)了一些制片人,有大有小,他們有幾個(gè)共同點(diǎn):一是要求我講故事的時(shí)候不許講“我要如何如何,我怎么怎么感覺(jué)”,而要說(shuō)“觀眾會(huì)看到什么什么,觀眾會(huì)怎樣怎樣反應(yīng)”,主語(yǔ)從“我”變成“觀眾”。二是不約而同地指出我從前幾部電影共同的優(yōu)缺點(diǎn),優(yōu)點(diǎn)僅僅是“知道攝影機(jī)該擺在哪”,缺點(diǎn)是一部電影里想說(shuō)得太多太急并且“畏懼高潮,耍小聰明”。

    幾年下來(lái),給人做過(guò)編劇,做過(guò)東方題材電影的歷史顧問(wèn),更多的是抓住每個(gè)業(yè)內(nèi)老戰(zhàn)士學(xué)習(xí)。從工會(huì)+保險(xiǎn)的好萊塢基礎(chǔ)制度到制片公司立項(xiàng)紅綠燈系統(tǒng),以及劇本量化評(píng)分指標(biāo)。從人物模式到故事套路,好萊塢幾乎是一個(gè)師父教出來(lái)的,大家講得如出一轍。不像在紐約,人人都云山霧罩,以個(gè)性之名行實(shí)驗(yàn)之實(shí),以對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)之名行對(duì)金錢不負(fù)責(zé)任之實(shí)——其實(shí)我以前也是這樣,并且曾深以為榮。所以說(shuō)到這兒,你可以說(shuō)我已經(jīng)被好萊塢的商業(yè)電影洗了腦,我覺(jué)得有可能,但要我自己說(shuō),是在平和平等平靜的西岸待久了,回首在北京文藝圈的全部成長(zhǎng),認(rèn)識(shí)到那些顧影自憐的“藝術(shù)”其實(shí)來(lái)自于急躁放大的匱乏感,一旦匱乏感消失,那些永恒的意義在哪里呢?含淚在凄冷窗戶紙上捅幾個(gè)洞很容易,但如果有了玻璃窗和溫暖,人們就不孤單了嗎?

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