曾是支援三線建設(shè)的北京人老鄧，生活中出現(xiàn)一系列匪夷所思的意外。影片以此為線索，以經(jīng)歷過“文革”的普通人為媒介，通過日常生活的焦躁無聊、陌生電話的侵?jǐn)_、陌生人的闖入勾連起四代人的故事。呂中飾演的老鄧在“文革”以及回城時的表現(xiàn)，應(yīng)該可以被認(rèn)為是損人利己的“壞人”或“作惡者”，當(dāng)然她也曾經(jīng)是時代的受害者。當(dāng)“壞人”變老了，她的世界將會怎樣？

《闖入者》極為巧妙地嵌入了中國的歷史和現(xiàn)實，是近年來極為難得地糅合了大時代的歷史記憶與個人記憶的優(yōu)質(zhì)電影。

喪失自我的獨居者老鄧，被匿名者一再騷擾，王小帥以驚悚、懸疑的類型片調(diào)性開局。隨后，馮遠(yuǎn)征、秦海璐、秦昊飾演的長子、兒媳和次子紛紛出場，他們的生活被老鄧毫不遲疑地闖入，她越是要當(dāng)闖入者，呈現(xiàn)出來的就越是無家可歸，即使在養(yǎng)老院面對自己的母親，當(dāng)年不擇手段回到北京的生活，現(xiàn)在看來也是難稱如意。老鄧面對受害者老趙的孫子，既有不知所措的應(yīng)對，也有坦然直面的約請。絕對不閃回、全片自然光的《闖入者》，最終以反類型片的處理方式，是絕對美學(xué)審美意義上的豹尾。

老鄧三四十年之后再度回到三線建設(shè)的工廠，歷史洪流中的個體，在數(shù)十年后向另外一個個體道歉，是極為難得的。但是，她收獲一個恍然不知所措的結(jié)局，少年是死是生，老鄧又催動了歷史一把，老鄧以巨大的停頓詮釋了歷史的茫然感。

然而，老鄧最大的意義，是有了對“我是誰、我從哪里來、我要到哪里去”的追問。此前，她和她的同齡人，絕大多數(shù)不過是組織、社會和家庭的標(biāo)準(zhǔn)定義：退休者、老太太和老

母親。此前，她忘記了困惑和疼痛，她的生命狀態(tài)也就是無足輕重的平凡。此刻，她的尋找、掙扎，于自己于他人都難以說清是對是錯，都在隱藏已久的歷史陰影浮現(xiàn)出來之后更加難以言說。正是有如此復(fù)雜的表達(dá)，使得本片超越上世紀(jì)80年代的傷痕文學(xué)的深度。