紀錄片要接地氣兼具藝術品格和高端受眾的紀錄片發(fā)展理應前途無限，但是實際卻并不樂觀——對目前紀錄片市場存在的問題。業(yè)內人士分析說，目前國內的大部分紀錄片靠國家投資拍攝，鮮有民間資本流入。播出平臺局限、觀眾心理隔閡、回報率低和紀錄片本身質量不高、市場定位不準等一系列問題，都在影響著紀錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。（12月1日《光明日報》）

專家把目前中國紀錄片市場的困窘歸咎于低端制作與無效傳播的惡性循環(huán)，認為比較明顯的問題是觀眾并不對紀錄片感冒，他們更愿意在影院中欣賞有劇情的虛構電影，而不是紀錄現(xiàn)實的電影作品，中國觀眾還沒有培養(yǎng)起看紀錄片的意識，這需要時間和環(huán)境的積淀。這也許有道理，但肯定不是全部。 近些年來，我對中國紀錄片的現(xiàn)狀了解差一點就一無所知了，僅僅知道還有那么一回事而已。看到上述報道之后，我很有興趣地上網(wǎng)搜索了一番，可是，雖然對中國紀錄片有了一點點印象，但我的興趣也就到此為止了，不是我無緣觀看，而是我根本就不想觀看。

我查閱了幾部紀錄片的主要內容，發(fā)現(xiàn)這些紀錄片大多屬于“宏大敘事”，或者滿足觀眾獵奇心理的歷史或者風景娛樂片之類，貼近現(xiàn)實的作品太少，而且也不是公眾最關注的話題。

以我對“紀錄片”的理解，紀錄片應該是具有一定的新聞價值，不管是對歷史的挖掘、反思，不管是對文化、文明的探討，還是對人類生存的關照，還是對現(xiàn)實社會當下生活的深入觀察，作為紀錄片，要讓觀眾有新鮮感，要給觀眾親切感，要讓觀眾感覺得到影片對觀眾的關注，觀眾才可能產(chǎn)生買你票的意愿。然而，如今的中國紀錄片也許看上去很新鮮，但跟觀眾，跟這個社會的大多數(shù)，關系顯然不夠密切，親和力欠得多。

很多中國紀錄片還犯了一個很時髦的毛病，也沾染了當前電影界的一些習氣，好大喜功，大手筆大制作大題材大氣魄，叫人覺得能拍出這樣“大”的紀錄片就是一項成就，很值得驕傲似的。但是，盡管這些紀錄片有一定的內容也相當有分量，卻給人一種高高在上的感覺。我甚至懷疑，有些紀錄片未必是出于編導自己的興趣而拍攝的，而是暗含了某些宣傳廣告的意味，把某種思想觀念或者什么欲望植入了敘事中，結果是紀錄片不幸掉進了宣傳片說教片的窠臼。你究竟是要觀眾了解一個事實一個真相呢，還是要觀眾去上課受教育？

如果中國紀錄片繼續(xù)不接地氣還自以為是，鉆牛角尖般的照舊圍繞“大”字做文章，煞有介事地懷舊，而視當下現(xiàn)實社會生活，無視公眾的生存處境，不能勇敢面對現(xiàn)實，不敢為公眾利益發(fā)聲，這樣的紀錄片就無法找到足夠撐得起場面的觀眾，談什么票房基本就是一個笑話。