《蠟筆小新》的作者臼井儀人疑似去世，雖然日本警方還在確認(rèn)之中，但我國(guó)大批蠟筆小新的粉絲已經(jīng)開(kāi)始了悼念活動(dòng)。調(diào)皮搗蛋、不認(rèn)真聽(tīng)講、惹是生非，時(shí)不時(shí)給老師、家長(zhǎng)惹點(diǎn)小麻煩，乃讓大家撓頭、不知如何是好的小朋友小丸子是也。
《蠟筆小新》的作者臼井儀人疑似去世，雖然日本警方還在確認(rèn)之中，但我國(guó)大批蠟筆小新的粉絲已經(jīng)開(kāi)始了悼念活動(dòng)。
日本的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)片對(duì)我國(guó)1970年后出生的人士有著不小的影響。從最早引進(jìn)的、據(jù)說(shuō)受我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片《齊天大圣》影響而創(chuàng)作的《鐵臂阿童木》，融科幻、武打甚至科普于一爐，風(fēng)靡一時(shí)，現(xiàn)在還有不少人穿著印有阿童木頭像的T恤走在大街上。
之后是充滿(mǎn)童趣和幻想的《機(jī)器貓》，幾乎每個(gè)看過(guò)機(jī)器貓的小孩子都希望有幾件機(jī)器貓的寶貝。由于各地翻譯的不同，機(jī)器貓有好幾個(gè)名字:阿蒙、小叮當(dāng)、哆啦A夢(mèng)，后來(lái)機(jī)器貓的原作者很是一本正經(jīng)地希望中國(guó)能按照發(fā)音統(tǒng)一譯成哆啦A夢(mèng)，不過(guò)居然很多人都接受了，足見(jiàn)動(dòng)漫作者的影響力。
還是就是滿(mǎn)足孩子偵探夢(mèng)的《名偵探柯南》。一個(gè)大孩子機(jī)緣巧合突然變成小孩子，卻能依靠自己的聰明才智，假借迷迷糊糊的偵探叔叔之口破案，一破就是六七百個(gè)案子，實(shí)在是過(guò)癮。有意思的是作者安排給柯南的幾乎都是殺人案，簡(jiǎn)直是命案必破的模范。
下面兩部片子就顯得不夠積極向上了。一部是《櫻桃小丸子》，打破了“女孩子總是正面人物”的常規(guī)。調(diào)皮搗蛋、不認(rèn)真聽(tīng)講、惹是生非，時(shí)不時(shí)給老師、家長(zhǎng)惹點(diǎn)小麻煩，乃讓大家撓頭、不知如何是好的小朋友小丸子是也。
《蠟筆小新》則更勝一籌。由于最初是定位在成人漫畫(huà)上，所以有很多關(guān)于性的暗示和笑話(huà)，改編成動(dòng)畫(huà)片后，為了有更大的受眾，慢慢去除了性的內(nèi)容，但一個(gè)5歲的小男孩這樣調(diào)皮，對(duì)于家長(zhǎng)來(lái)說(shuō)實(shí)在有些恐怖。于是《蠟筆小新》在中國(guó)的傳播基本上成了影碟和網(wǎng)上流傳的格局。大人看得津津有味，卻大多不讓自己的孩子看。但孩子們還是該看的不該看的都看了，否則哪來(lái)這么多蠟筆小新的粉絲呢。
有人曾經(jīng)高深地分析米老鼠和唐老鴨，說(shuō)米老鼠代表的是高尚的“超我”，唐老鴨代表的是實(shí)惠的“本我”，我想蠟筆小新大概是個(gè)比本我更本我的男孩子形象吧，或許也正是因?yàn)榇?，許多粉絲已滿(mǎn)懷感傷地開(kāi)始悼念“替男孩子說(shuō)話(huà)”的臼井儀人了吧。（沈若愚）
（責(zé)編：劉寶琴）
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