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這幾天，省級非遺脫胎漆器髹飾技藝代表性傳承人、福建省優(yōu)秀人才“百人計劃”技能大師上官俊華在閩侯的家中有點忙，由她參與的國家重大文旅項目建設(shè)制作大型漆畫設(shè)計的方案已經(jīng)通過了，正在進行后續(xù)對接。 從上世紀(jì)八十年代接觸福州脫胎漆器后，上官俊華從當(dāng)學(xué)徒學(xué)習(xí)，與人合伙創(chuàng)辦脫胎漆器廠，到重新回歸鉆研漆藝技藝。四十多年來，她致力于脫胎漆器傳統(tǒng)髹飾技法的保護、傳承與發(fā)展，將藝術(shù)設(shè)計、中國繪畫技法與“薄料”技法相結(jié)合，創(chuàng)作了大量素雅、清新的作品，讓脫胎漆器“薄料”技法重獲光彩。 學(xué)徒：繪畫黛玉葬花一鳴驚人
創(chuàng)作中的上官俊華。受訪者供圖 福州的脫胎漆器和北京景泰藍、景德鎮(zhèn)瓷器一同被譽為中國傳統(tǒng)工藝三寶。福州脫胎漆器傳統(tǒng)工藝中，創(chuàng)造性地將金、銀箔等研磨成粉，并與其他各類名貴礦物原料一同調(diào)和于大漆中，從而得到色彩鮮明、亮麗的色漆，再薄施于器皿表面，使傳統(tǒng)的漆器在朱、黑、金、銀色調(diào)之外，出現(xiàn)千變?nèi)f化、富麗典雅的色彩。2006年，福州的脫胎漆器入選國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。 1978年，上官俊華進入福州第二脫胎漆器廠從事脫胎漆器繪畫工作，進入該廠的學(xué)習(xí)機會，是從近100名的報名者中脫穎而出的?！爱?dāng)時考試的題目是畫畫，畫一幅作品，我畫的是黛玉葬花。我從小就喜歡《紅樓夢》，小的時候自編自畫了數(shù)本古典‘小人書’”上官俊華說道，在上世紀(jì)，人們的思想比較保守，她的畫讓考官們耳目一新，以總分第一的成績進入了繪畫車間。上官俊華說，進入繪畫車間，當(dāng)時的生活除了生活睡覺之外，她都在畫畫。
上官俊華創(chuàng)作的作品。東南網(wǎng)記者林先昌 攝 在福州第二脫胎漆器廠期間，當(dāng)三年學(xué)徒后，上官俊華經(jīng)過技術(shù)考核，一年半就提前轉(zhuǎn)正了；那時她還多次參與廣交會展品的設(shè)計，制作的產(chǎn)品得到外商的好評，獲得了大量訂單，她創(chuàng)作的《紅樓夢》屏風(fēng)等作品獲得全國工藝美術(shù)百花獎二等獎等，為企業(yè)贏得榮譽。 1983年，上官俊華考入福州大學(xué)工藝美術(shù)學(xué)院（原福建省工藝美術(shù)學(xué)校）漆器專業(yè)，師從鄭力為、吳嘉川等名師。這段經(jīng)歷對日后的她至關(guān)重要，因為受到學(xué)院派的洗禮后，她對漆藝有了更為深刻的認識。 上官俊華撰寫的《漆語言的特性》一文中提到，自從有了繪畫藝術(shù)，藝術(shù)家們就開始了各種材料、各種表現(xiàn)手法的探索。各種繪畫便通過它們獨特的語言彰顯魅力；隨著科技材料的日新月異，各畫種間的界限也變得模糊起來。而漆則由于它的包容性、粘合性以及特殊的髹染技術(shù)，使它的語言表達清晰而特別。 傳承：分享薄料技法發(fā)揚光大
上官俊華介紹作品。東南網(wǎng)記者林先昌 攝 上官俊華認為，漆性給予人的感受不僅是視覺上的享受，更是觸覺上的饕餮盛宴。它的妙處只有在漆畫作品制作過程中才能細細品味。因此，很多漆畫家寧愿花費大量時間，也愿去觸摸漆性并從中感受漆給作畫者帶來的精神體驗，與漆相處，駕馭漆性。 1993年，上官俊華離開呆了十多年的福州第二脫胎漆器廠，與人合伙創(chuàng)辦了福州黎明脫胎漆器廠。辦廠期間，她將自己設(shè)計的作品交由工人生產(chǎn)，憑借扎實的藝術(shù)功底和設(shè)計理論知識，她所設(shè)計的產(chǎn)品在市場上受到了一致好評，經(jīng)濟上的收獲也堅定了她從事漆藝創(chuàng)作的信心，在經(jīng)營、管理企業(yè)的同時，她未曾停止自己對漆藝的追求。
上官俊華創(chuàng)作的作品。東南網(wǎng)記者林先昌 攝 “經(jīng)商辦廠十余年，我見證了福州漆藝發(fā)展的興衰。特別是近年來，福州漆藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨著人才大量流失、傳統(tǒng)技法悄然失傳等問題。”上官俊華在接受記者采訪時表示，一次與中國工藝美術(shù)大師吳川的談話，改變了她的想法。 “吳川老師對我說，不能放棄自己熱愛的專業(yè)，人生的價值應(yīng)該在專業(yè)上努力和實現(xiàn)?！鄙瞎倏∪A說，從2014年開始，她退了廠里的股份，潛心進入福州脫胎漆器傳統(tǒng)髹飾技法的保護、傳承與發(fā)展研究中。 上官俊華介紹，“薄料”原來是福州脫胎漆器鼻祖“沈紹安”發(fā)明的，“薄料”的調(diào)配沒有確切的比例數(shù)據(jù)，需要根據(jù)不同的情況、環(huán)境、氣候而定。 “首先，大漆的配方是根據(jù)氣候來定的，漆加多少，油加多少，不一樣的氣候調(diào)配漆不同。往往‘薄料’顏色調(diào)好了，看似漂亮，第二天拿出來顏色就變了。前期，我耗費了大量時間走訪老一輩藝人及曾經(jīng)的同事，一點一滴收集‘薄料’技藝資料。為了更好地將‘薄料’技法傳承下去， 讓更多人參與到這一傳統(tǒng)技法創(chuàng)作中，我希望把自己的經(jīng)驗?zāi)贸鰜砼c大家分享，于是就與福建工程學(xué)院材料學(xué)專業(yè)進行產(chǎn)學(xué)研合作，校方把研制的‘薄料’進行科學(xué)分析并經(jīng)過實驗，使脫胎漆器薄料技藝獲得準(zhǔn)確的配方和數(shù)據(jù)?！鄙瞎倏∪A說。 這個產(chǎn)學(xué)研項目暨脫胎漆器的淡彩薄料制備關(guān)鍵技術(shù)及應(yīng)用項目榮獲2019年福建省科技進步三等獎。 發(fā)展：讓薄料淡彩技藝重獲光彩
上官俊華將藝術(shù)設(shè)計、中國繪畫技法與“薄料”技法相結(jié)合創(chuàng)作的作品。東南網(wǎng)記者林先昌 攝 上官俊華的家中，擺放著眾多近年來得獎的福州脫胎漆器，十分精致與大氣。 上官俊華將藝術(shù)設(shè)計、中國繪畫技法與“薄料”技法相結(jié)合，創(chuàng)作了大量素雅、清新的作品，讓脫胎漆器“薄料”技法重獲光彩。 以漆代墨、色作畫，漆有一定的粘稠度，且作畫的脫胎漆器表面具有一定弧度，因此，“薄料淡彩”的創(chuàng)作比傳統(tǒng)國畫淡彩在運筆、線條的控制力上有更高的要求。 淡彩，是傳統(tǒng)中國畫的繪畫技法，墨色相融色彩清淡，作品畫面呈現(xiàn)一種淡雅、樸素的藝術(shù)效果。上官俊華創(chuàng)作的作品中，“薄料”是以大漆為基礎(chǔ)原料調(diào)和的，本身就具有一定厚度，調(diào)入漆中的金屬粉末以極細微的片狀結(jié)構(gòu)存在，干燥后的“薄料”色彩中略帶金屬的炫彩光澤，在光線照射下形成柔和、清淡的反射，又增添了作品畫面的立體感與空間層次表現(xiàn)力。這也讓她成為福州脫胎漆器“薄料淡彩”技法省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。
上官俊華創(chuàng)作的作品。東南網(wǎng)記者林先昌 攝 近年來，上官俊華參與了國家重大文旅項目建設(shè)，通過激烈競爭，她獲選陜西漢中文化博覽園漢代博物館主殿和山東曲阜尼山圣境孔子大學(xué)堂大型漆畫的設(shè)計和制作。 上官俊華創(chuàng)作每一件作品都需耗費數(shù)月時間，需做到一筆一畫，細勾慢挑。她說：“每次作畫需做到心里有畫才能畫，要立體地全方位考慮，它的要求與傳統(tǒng)繪畫的平面性不同。一個作品要有生命力，就需融入自己的情感，自己的思維，自己想表達的語言。” 脫胎漆器是福建省福州市的城市名片之一?！拔覀冇袔浊甑钠嵛幕瘹v史，后人不能把它扔掉，要代代傳下去，因為它是我們的根?！本湍壳暗膫鞒须y問題，上官俊華認為有兩點原因：第一是淡彩薄料制備需要配比和參數(shù)，需要過往的經(jīng)驗。而在過去，擁有這項技藝的師傅大多不愿外傳；第二則是學(xué)漆藝要有很深的繪畫功底，如此才能精進技藝并傳承。對于這些年來獲得的各項榮耀，“獨孤求敗”的上官俊華希望遇到更多競爭對手，她希望更多年輕人接觸、學(xué)習(xí)這門技藝，讓福州脫胎漆器傳統(tǒng)髹飾技術(shù)異彩綻放。（本網(wǎng)記者 林先昌） |
“薄料”原是福州脫胎漆器鼻祖“沈紹安”發(fā)明的，調(diào)配大漆時，無確切的比例數(shù)據(jù)，需根據(jù)不同的情況、環(huán)境、氣候而定。
2014年起，傳承人上官俊華潛心研究福州脫胎漆器傳統(tǒng)髹飾技法的保護與發(fā)展，一點一滴地收集資料，與學(xué)校進行產(chǎn)學(xué)研合作后，得出的“薄料”技藝配方和數(shù)據(jù)，簡化了脫胎漆器的制作難度。上官俊華將自己的經(jīng)驗與眾人分享，她希望更多年輕人接觸、學(xué)習(xí)這門技藝，讓福州脫胎漆器傳統(tǒng)髹飾技術(shù)異彩綻放。
“我們有幾千年的漆文化歷史，后人不能把它扔掉，要代代傳下去，因為它是我們的根?！薄瞎倏∪A
